當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月13日，2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa）在秘魯利馬去世，享年89歲。

略薩生長在秘魯，但他搞文學(xué)創(chuàng)作受到的審美影響主要來自法國。1958年，22歲的略薩在一次征文比賽獲獎(jiǎng)，得到機(jī)會(huì)去法國旅行，次年再次自費(fèi)去法國，足足待了7年。雨果、大仲馬是略薩在中學(xué)時(shí)就狂熱閱讀的對象，福樓拜更是他心中的圣人。

然而，一旦開始寫小說，略薩拿出來的作品更像巴爾扎克。

巴爾扎克有句名言：“小說被認(rèn)為是一個(gè)民族的秘史。”陳忠實(shí)的《白鹿原》也引了此話當(dāng)題記，表示奉行。略薩在他最長的一本書《酒吧長談》里，把這句話的后半句也引用完全了，巴爾扎克說的是：小說既然是民族秘史，“小說家就有必要深入調(diào)查社會(huì)生活”。略薩的各種小說都是調(diào)查的結(jié)果，一開卷就能看見社會(huì)，能看見形形色色的人在其中活動(dòng)。他更大的本領(lǐng)，是把人物安排到各個(gè)位置、各條線索之中，看上去構(gòu)成一整個(gè)有結(jié)構(gòu)、有復(fù)調(diào)的社會(huì)故事。

《酒吧長談》讀完，會(huì)知道略薩腦中對秘魯首都利馬有個(gè)《清明上河圖》式的設(shè)計(jì)。而他的全景小說從第一本長篇就開始了。那時(shí)他正在法國，有天才也有自律，高效而刻苦，他邊寫邊改，越寫越長，全部手稿達(dá)1000多頁。稿子寫完后，還在抽屜里擺了1年多，不時(shí)地拿出來看看，一旦改了一個(gè)地方，對其他字句、段落也會(huì)更加挑剔，改得更多。最后，這本書連書名都改掉了，最初他定的名字叫《說謊之人》，改后成為《城市與狗》。

書中，一所軍校里的各個(gè)學(xué)生，構(gòu)成一組群像——他們像自然界的動(dòng)物一樣各自為政，缺少友愛，也沒有從挫敗中成長。軍校的總管是個(gè)獨(dú)裁者般的上尉，他的位置不受什么挑戰(zhàn)，軍校以培養(yǎng)學(xué)生的男子氣概為名義，旁觀他們在苦行和壓迫之下，磨煉出混社會(huì)必需的種種能力：警覺、狡詐、媚上欺下、委曲求全，諸如此類。

這些學(xué)生有的是用外號，如“奴隸”“美洲豹”來稱呼，有的則用本名如阿爾貝托、甘博亞。外號說明性格，“奴隸”是性格怯懦的人，“美洲豹”則是暴戾狂躁的人。一個(gè)個(gè)冷酷的冷酷，陰險(xiǎn)的陰險(xiǎn)，比較受歡迎的人內(nèi)藏虛偽，討厭暴力的人卻膽小怕事，總之沒有一個(gè)角色能讓讀者覺得，他（她）是作者希望自己喜歡上的。在這里，略薩作品的長處和弱點(diǎn)都得到了體現(xiàn)：他對人的認(rèn)識很全面，像巴爾扎克一樣鮮活刻畫，但人物一出場就定型，極少有人能成長、變化，只有淪落、死亡。

《城市與狗》的英文譯本的書名，叫《英雄時(shí)代》。這當(dāng)然也是反諷。書中沒有一個(gè)人能稍許夠上“英雄”二字的本義。《城市與狗》是略薩26歲時(shí)出版的，一家西班牙巴塞羅那的出版商接受了稿子。略薩謹(jǐn)慎、謙虛，不期想此書能如此成功，四年后的1966年，他的下一本長篇《綠房子》的修改，一直持續(xù)到寄出稿子的最后一刻。

《綠房子》《世界末日之戰(zhàn)》《潘上尉和勞軍女郎》，這些小說打開后都有一種“畫卷鋪開”的感覺，畫卷中的人物都很活躍，多而不亂，蹤跡清晰，只是沒有一個(gè)人，包括進(jìn)入書名的人（如“潘上尉”）能夠成為讓人一提起書名就會(huì)想起并津津樂道。在他的“社會(huì)”視角下，學(xué)校是社會(huì)，軍隊(duì)是社會(huì)，城市也是社會(huì)，社會(huì)本身無善惡，只有人來來去去，生生滅滅；社會(huì)有它自己的法律規(guī)則，它們不知從何而來，卻體現(xiàn)在人的身上，體現(xiàn)在人的行為中——通常是那些彼此折磨、各施暴力的行為，在虐待和受虐之間你得二選一。

略薩自己說過：“這是一片沒有任何出路的熱帶叢林……秘魯這個(gè)國家的社會(huì)結(jié)構(gòu)是完全建立在非正義的基礎(chǔ)上”。在他看來，暴力不是什么特殊的手段，而是通行于這個(gè)國家各個(gè)社會(huì)等級、各個(gè)機(jī)構(gòu)里的行為方式，人幾乎是通過暴力來建立和他人的聯(lián)系的，學(xué)生之間、學(xué)生和教員之間、丈夫和妻子之間、嫖客和娼妓之間乃至人和狗之間，都是暴力。在《城市與狗》里的這些青少年中，只有甘博亞是讓人能真正產(chǎn)生好感的。這個(gè)人比較正直，愿意遵守公道，但他也在“美洲豹”的威風(fēng)面前保持沉默。

《綠房子》是略薩正式躋身“爆炸文學(xué)”主將行列的小說，它繼續(xù)展示他擅長“鋪開畫卷”的能力。似乎有一條條線索同時(shí)在他腦中形成，他在書寫時(shí)能把每一條線索中的一個(gè)環(huán)節(jié)取出來，和其他線索里的環(huán)節(jié)組合在一起。整本書由此而產(chǎn)生了織錦感，而時(shí)空的交錯(cuò)則產(chǎn)生“狂想曲”的味道。和《城市與狗》一樣，人物依然在畫卷之中，任憑作者調(diào)配，因?yàn)閷懙氖锹运_自己待過的秘魯小城皮烏拉，它更本土，更有奇譚的味道。

略薩用《綠房子》來做拉丁美洲社會(huì)的縮影。拉美“爆炸文學(xué)”的幾位代表人物，代表作都蘊(yùn)含著寫照整個(gè)拉美的狀況與命運(yùn)的雄心。他們不約而同地揭示出，在拉美這片土地上，無論是政治、社會(huì)秩序，還是經(jīng)濟(jì)發(fā)展，抑或個(gè)人謀求成長，到處都充滿了“無解”感。略薩筆下的人物，幾乎每一個(gè)都是一出場就開始“向下走”，女人淪為娼妓，男人變成混蛋，警察、士兵、教士、修女各有各的沉淪，時(shí)而屈從于欲望，時(shí)而屈從于利益。每個(gè)人都是短視的，誰也無法確保自己的未來。

在《百年孤獨(dú)》中，有一位活了100多歲的女族長烏蘇拉，讓人印象深刻，任憑年輕人各有各的乖戾，橫死的橫死，發(fā)瘋的發(fā)瘋，烏蘇拉的存在維系住了整個(gè)家族。而在略薩這里，一個(gè)男人在他最“優(yōu)質(zhì)”的時(shí)候，會(huì)想要找個(gè)女人好好過日子，可是，就如同受了詛咒似的，他們都會(huì)失敗，都會(huì)以自己的愚行挫敗自己的“初心”。《綠房子》里有個(gè)軍官名叫利圖馬，出場時(shí)還挺正直，想要和一個(gè)純良的土著女子好好過日子，可是他一到皮烏拉，就和一群不三不四的人混在一起，他那無人陪伴的妻子，也就“順理成章”無法抵御登門勾搭的男人，最后淪落到“綠房子”里。

利圖馬這個(gè)人物，后來還將出現(xiàn)在略薩的其他小說如《利圖馬在安第斯山》中。軍人政治是拉美政壇的一大特色，略薩的小說里寫軍人、寫總統(tǒng)、寫起義者，十分全能，2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞里說，略薩對這些個(gè)體的興趣，源于他對人性中的“狂熱”，以及對權(quán)力濫用等現(xiàn)象的著迷。不過，政治、軍事之類的主題畢竟過于“男性”，他最具有大眾知名度的小說，也許是講述自己和姨媽的一段關(guān)系的《胡利婭姨媽與作家》。

他的小說生涯在50歲過后有了一個(gè)轉(zhuǎn)變，標(biāo)志就是從1988年出版的《繼母頌》到1997年左右發(fā)表的《情愛筆記》。這兩本小說的情色濃度，比起之前的小說而言大大升高。略薩的“情愛轉(zhuǎn)向”深受評論界的歡迎。一個(gè)原因是，拉美作家似乎理應(yīng)雙管齊下，一只手寫政治、軍事、社會(huì)、殖民之類男性主題，另一只手寫情愛故事。像是馬爾克斯在50歲以后出版了《霍亂時(shí)期的愛情》，被譽(yù)為“愛情大全”；而略薩50歲后的這兩本書，同樣可以稱為“情愛大全”甚至“情色大全”。在書中，他呈現(xiàn)了情欲表達(dá)與釋放的種種可能；對情愛關(guān)系的微妙之處的探究，比起他對權(quán)力、狂熱等主題的探究而言，更為得心應(yīng)手。

《城市與狗》發(fā)表于文學(xué)杰作迭出的1962~1963年，在獲得一片贊譽(yù)后，略薩踏上了一條世界公民之路，和其他幾位拉美一線作家，像是智利的聶魯達(dá)、墨西哥的富恩特斯，略薩也順利突破了國家對自己的冠名，真正成為一個(gè)“拉美作家”。2010年他被頒諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他的獲譽(yù)中有一句，說他“對純真的愚昧和邪惡的昏庸有一雙慧眼”。這相當(dāng)于指出了他在創(chuàng)作趣味上的非道德性，他對良知、正義之類的東西并不感興趣。《情愛筆記》是他活出本色、寫出本色的證明，是他遠(yuǎn)離巴爾扎克，最接近寫《包法利夫人》的福樓拜的時(shí)刻。

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