怎么看待《妖貓傳》明明是難得的大片,為什么票房不高
總的來(lái)說(shuō),雖然《妖貓傳》在視覺(jué)上或許華美,但在敘事和情感表達(dá)上顯得力不從心,這是其票房表現(xiàn)不盡如人意的關(guān)鍵所在。一個(gè)好的故事,才是電影成功的基礎(chǔ),這也是電影人應(yīng)當(dāng)深思之處。《妖貓傳》的票房低下的原因,很大程度上歸咎于宣傳策略的不當(dāng)。影片試圖主打的賣(mài)點(diǎn),似乎未能激起觀眾的興趣,尤其是針對(duì)更廣泛的觀眾群體。影片賣(mài)點(diǎn)的定位,似乎僅針對(duì)特定的觀影人群,這與電影本身追求的受眾定位相悖。《妖貓傳》宣傳的核心問(wèn)題在于缺乏明確、吸引人的賣(mài)點(diǎn)。人物關(guān)系不夠完整,前后劇情分離我們都知道一部影片,觀眾的理解是直線型。人設(shè)和虐點(diǎn)是觀眾記住,打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵,那人物關(guān)系的斷聯(lián),則會(huì)在一定程度上造成敘事層次和邏輯上的銜接不當(dāng),造成觀眾理解誤區(qū)。比如,在《妖貓傳》中,貓妖與白龍是同一個(gè)靈魂,但前期并沒(méi)有多余的設(shè)定來(lái)鋪墊相似之處。令人倍感奪目的盛唐之美,成為了《妖貓傳》最為迷人的基色,金玉其外下,其以長(zhǎng)恨歌為底蘊(yùn)所展開(kāi)的奇幻冒險(xiǎn),對(duì)楊貴妃之死真相的追溯,更是勾勒出了一條扣人心弦的主線架構(gòu),而陳凱歌透過(guò)這場(chǎng)由盛轉(zhuǎn)衰的悲歌,所落足的并非亦僅是愛(ài)情,更還有著對(duì)盛唐的扼腕。
妖貓傳的結(jié)局如何?
電影《妖貓傳》結(jié)局中,白樂(lè)天和空海在阿倍仲麻呂的日記中知道楊貴妃的真正死亡真相。原來(lái)當(dāng)時(shí)的尸解是真的,楊貴妃在石棺中醒來(lái)沒(méi)有人營(yíng)救較終被活活?lèi)炈馈5垙奶兜渍业桨埖娜馍恚コ梭w內(nèi)的蠱蟲(chóng),存放于冰窟之中,就是為了等待這一天,能化解白龍心中的怨恨。《妖貓傳》結(jié)局:最后,知道真相的白龍選擇了留在貴妃身邊,他拒絕相信貴妃已死,他放棄了自己的肉身,就為了保留貴妃那具軀體。他被幻象,迷住了雙眼。這個(gè)幻象,是他的執(zhí)念。而丹龍卻選擇離開(kāi),在路上,他遇見(jiàn)了有緣人,空海,一眼識(shí)破了他的幻術(shù)。但是空海畢竟年輕,還需教化。《妖貓傳》結(jié)局:白樂(lè)天和空海經(jīng)過(guò)黑貓的引導(dǎo),找到了當(dāng)年的宮女還有阿倍留下的日記,在日記中他們知道了楊貴妃當(dāng)年死亡的真相,也讀懂了黑貓之所以一直徘徊在皇宮,就是為了給死去的楊貴妃要一個(gè)說(shuō)法,后續(xù)黑貓心愿了卻,化為白鶴乘風(fēng)歸去,而空海再一次來(lái)到了青龍寺,終于見(jiàn)到了惠果大師。在電影《妖貓傳》結(jié)局中白樂(lè)天之所以說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》是寫(xiě)給白龍和楊貴妃的,因?yàn)榘讟?lè)天知道了唐玄宗對(duì)于楊貴妃虛假的愛(ài)之后,更加欣賞白龍對(duì)于楊貴妃的少年之愛(ài)。
楊貴妃到底去了哪里?
楊貴妃并未逃至日本,而是死于馬嵬坡。天寶十四載(755年),安祿山起兵叛亂,唐玄宗帶著楊貴妃逃往蜀中。次年,途經(jīng)馬嵬驛時(shí),禁軍士兵嘩變,要求處死楊國(guó)忠和楊貴妃。唐玄宗本欲赦免楊貴妃,但禁軍士兵認(rèn)為貴妃是禍國(guó)紅顏,不誅難慰軍心,唐玄宗無(wú)奈之下賜死了楊貴妃。楊貴妃當(dāng)年是死在了唐朝,沒(méi)有去日本。據(jù)史料記載,她先為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃,受令出家后,又被公爹唐玄宗冊(cè)封為貴妃。天寶十五載(756年),安祿山發(fā)動(dòng)叛亂,隨李隆基流亡蜀中,途經(jīng)馬嵬驛,楊玉環(huán)于六月十四日,在馬嵬驛死于亂軍之中,香消玉殞。沒(méi)有逃到日本,楊貴妃死于馬嵬坡。天寶十四載(公元755年),范陽(yáng)、平盧、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山以清君側(cè),反楊國(guó)忠為名起兵叛亂,兵鋒直指長(zhǎng)安。楊貴妃最后的歸宿馬嵬坡。天寶十五載(756年),安祿山發(fā)動(dòng)叛亂,隨李隆基從延秋門(mén)出長(zhǎng)安,流亡蜀中,途經(jīng)馬嵬驛,楊玉環(huán)于六月十四日(公歷7月15日),在馬嵬驛死于亂軍之中,香消玉殞。
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