《姨媽的后現(xiàn)代生活》相比于《女人四十》如何?
從此而論，與《女人四并沒有太多可比性。《女人四里，許鞍華還安排給女主角一個(gè)苦盡甘來，充滿了希望的結(jié)局，可是在姨媽的后現(xiàn)代生活里，連這點(diǎn)希望都不存在了，不但是姨媽，包括影片中所有的人物，都沉浸在苦澀的況味中，“他們都在苦熬。”姨媽無疑是這部影片的中心人物，也是線索人物。結(jié)果都一樣——姨媽損失了自己的棺材本，也失去了一生中僅有的一段愛情。姨媽的女兒出現(xiàn)了，一個(gè)滿口大碴子味的粗鄙女人，因?yàn)槿笔笎鄱涯妫僖驗(yàn)槲Ψ▌t（雖然這是個(gè)偽科學(xué)）找到一個(gè)渣男，被生活壓的透不過氣來。趙薇塑造的角色過于潑辣，如果能反映出她善良的一面就更好了。（那么漂亮的MM，只做個(gè)廚師，有點(diǎn)不可信服）姨媽從上海到鞍山的中間怎樣適應(yīng)環(huán)境沒有被描寫出來，我們看到的只是個(gè)結(jié)果，略感遺憾。《姨媽的后現(xiàn)代生活》內(nèi)容簡(jiǎn)介：姨媽葉如棠是一位城市知識(shí)女性，從小愛夢(mèng)想，理想主義的教育蝕到骨頭里。名校出身的她清高孤傲一生，按時(shí)下流行語，她算是50年代建國(guó)后那一批老“白骨精”。沒想到退休后，面對(duì)洶涌澎湃的金錢至消費(fèi)主義的時(shí)代，她突然發(fā)現(xiàn)自己成了一個(gè)境地尷尬的文化人。
《姨媽的后現(xiàn)代生活》你到底給幾分?
后現(xiàn)代生活到底是什么？姨媽的生活到底哪一段是后現(xiàn)代？先把姨媽的生活分分段，第一段，是從開始到遇到老潘。第二段是從老潘出現(xiàn)到回上海老家。第三段就是姨媽在東北的生活。對(duì)于把東北做為蠻荒之地的符號(hào)的做法，表示下遺憾。雖然東北沒有上海富裕，但也不是所有的人都缺乏修養(yǎng)。姨媽出院后已是山窮水盡,用她的話說自己在上海是混不下去跟著女兒回到了東北。再次回到了那個(gè)她曾經(jīng)不顧一切想要逃離的地方,狹促的屋子,生活的爭(zhēng)吵,丈夫不堪的生活習(xí)慣,種種都是為姨媽曾經(jīng)所不能接受的,但再次回去的姨媽,對(duì)這些不聞不問,仿若置身事外又似習(xí)以為常。在最后一個(gè)鏡頭里,姨媽練攤時(shí)背后的半導(dǎo)體里傳來了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰,可這時(shí)你卻看不到京劇能再次觸動(dòng)她的心弦姨媽就那樣坐在風(fēng)雪里就著咸菜絲啃干饅頭,她在上海時(shí)的張揚(yáng)漸漸消沉,在鞍山完全回歸了低調(diào)與落寞。屬于姨媽的生活就這樣戛然而止,勾起我心里一片唏噓。波瀾不驚的生活在同樣風(fēng)雅的潘知常出現(xiàn)后打破了平靜，同樣的落魄和文藝，有共同的愛好的京劇，兩個(gè)超齡文青立刻成了知己。在破舊的小飯館里，一個(gè)衣衫襤褸的大叔出口成章，另一個(gè)肚子鼓出來的發(fā)福大媽崇拜的聽著。場(chǎng)景切換到外面雜亂吵鬧的弄堂，導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心就出來了。
觀《姨媽的后現(xiàn)代生活》有感
反而姨媽的收?qǐng)鰠s格外竟有一種紅樓夢(mèng)中白茫茫大地真干凈的窒息感。——觀后感很早之前看的這部電影了，普通卻難忘。電影講述了平凡的生活，越平凡越真實(shí)，越容易觸動(dòng)人心。《姨媽的后現(xiàn)代生活》是一部文藝片，上大學(xué)的時(shí)候去中文系看的，主演斯琴高娃，周潤(rùn)發(fā)、趙薇等友情出演。這部電影總體還是比較輕松的。然而，姨媽過了勇敢的年齡，再也沒有抗風(fēng)險(xiǎn)的能力。當(dāng)不信任出現(xiàn)的時(shí)候，是不是騙子還重要嗎？結(jié)果都一樣——姨媽損失了自己的棺材本，也失去了一生中僅有的一段愛情。《姨媽的后現(xiàn)代生活》表達(dá)的是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中人們面臨的困境和迷茫的深刻反思，以及對(duì)于傳統(tǒng)價(jià)值觀在現(xiàn)代社會(huì)中逐漸消逝的哀悼和懷念。在電影中，姨媽這個(gè)角色經(jīng)歷了從傳統(tǒng)的家庭生活到現(xiàn)代社會(huì)中的各種轉(zhuǎn)變，她面對(duì)的問題和困境反映了現(xiàn)代社會(huì)中普遍存在的現(xiàn)象。麻木地繼續(xù)活著。久石讓的音樂還是一如既往地夢(mèng)幻中充滿了希望，與影片的調(diào)調(diào)和片尾處吃著咸菜下饅頭，頭發(fā)花白，眼鏡已經(jīng)晦暗的姨媽形成了巨大的反差。鏡頭語言和音樂語言的反差形成了一種碰撞，告訴我們生活和理想的不同，我們都在理想的鼓舞下生活，但生活往往不會(huì)和理想重合。
姨媽的后現(xiàn)代生活這部電影講述了什么
這部電影講述的就是一個(gè)12歲的男孩子利用假期去看望自己的姨媽，從姨媽的生活狀態(tài)中看出了人生哲理的故事。表現(xiàn)了上海落后居民中不誠(chéng)實(shí)和不負(fù)責(zé)任的一面，有警世作用。《姨媽的后現(xiàn)代生活》是由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，李檣編劇，周潤(rùn)發(fā)，趙薇，斯琴高娃主演的劇情片。影片以上海現(xiàn)代都市生活為背景，講述了一位知識(shí)女性退休后充滿戲劇性的悲喜人生故事。結(jié)論：《姨媽的后現(xiàn)代生活》以其獨(dú)特的視角揭示了上海落后居民群落中不誠(chéng)實(shí)和不負(fù)責(zé)任的一面，同時(shí)通過細(xì)膩的劇情展現(xiàn)了都市變遷中的悲喜交織。前夫想讓女兒過穩(wěn)定的生活，于是為女兒介紹了一份在酒店后廚打工的工作。可是女兒偏偏不好好干。最后，女兒當(dāng)然是被人家開除了。影片最后，天上下著雪，姨媽與前夫懷著不舍將固執(zhí)的女兒送出家門；女兒則頭也不回地消失在冰天雪地之中，去上海尋找自己想要的生活，感覺很凄涼。電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》是由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，李檣編劇，周潤(rùn)發(fā)、斯琴高娃主演的劇情片。影片以上海現(xiàn)代都市生活為背景，講述了一位知識(shí)女性退休后充滿戲劇性的悲喜人生故事。
《姨媽的后現(xiàn)代生活》
就像她當(dāng)年的母親。《姨媽》最難能可貴就是已經(jīng)突破了單純的描繪一個(gè)女人的經(jīng)歷和喜哀，與此同時(shí)躍上一個(gè)更高的角度去宏觀描繪社會(huì)景況，而由姨媽所擴(kuò)散開來的觀感和所遇之人又可以構(gòu)成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的精彩小單元。從此而論，與《女人四并沒有太多可比性。姨媽是可憐的，在市井生活中苦苦掙扎，想保持她理想中的，實(shí)際一捅就破的傲骨，更可悲的是最終她放棄一切奔向的城市容不下她，不得不回到她所厭棄的東北，麻木地繼續(xù)活著。為了能給女兒創(chuàng)造向往中的生活，姨媽帶女兒去上海投奔親戚。在上海生活的過程中，姨媽督促女兒學(xué)過美容、廚藝，甚至裁剪，但女兒都沒干下去。姨媽為女兒和自己的糟糕關(guān)系而發(fā)愁，而女兒也對(duì)姨媽為自己找后爸的事特別反感。《姨媽的后現(xiàn)代生活》是一部文藝片，上大學(xué)的時(shí)候去中文系看的，主演斯琴高娃，周潤(rùn)發(fā)、趙薇等友情出演。這部電影總體還是比較輕松的。先說說這部電影的笑點(diǎn)吧:斯琴高娃演繹的角色碎碎念，有點(diǎn)憤青，有點(diǎn)小可愛，很接地氣，不由得讓人很親近，想到了自己的奶奶。
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