少年游·并刀如水賞析
全詞曲折細(xì)致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心情，為后世歷代詞家所稱賞。《少年游·并刀如水》原文：并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！⑴少年游：詞牌名。這首名為《少年游·并刀如水》的詞，描繪了作者在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷。張端義的《貴耳錄》中記載，宋徽宗偶遇周邦彥于李師師家，邦彥為了避匿，藏于床下。徽宗帶來的新鮮橙子，成為詞中暗示的元素。盡管此類題材在當(dāng)時(shí)士大夫中頗為流行，但大多因鄙俚惡俗而被忽視。《少年游·并刀如水》譯文：并州的剪刀鋒利如水，吳國的鹽白細(xì)如霜。纖纖十指，細(xì)撥箏柱，玉手時(shí)顯時(shí)隱。慢慢地斟滿一杯酒，嬌柔地靠著你身旁，臉龐貼著你肩膀。輕輕挪動蓮步，衣裙飄飛，環(huán)佩叮當(dāng)。多少閨中艷女，都暗暗妒忌你的美麗漂亮。注釋：并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。周邦彥的《少年游·并刀如水》詞，講述了皇帝宋徽宗私會李師師時(shí)的一段逸事，充滿了細(xì)膩的情感與生動的畫面。此詞不僅展現(xiàn)了作者精湛的煉字技巧，而且標(biāo)志著婉約詞的成熟，與杜甫詩作在藝術(shù)地位上的相似性。接下來，我們將深入探討這首詞的細(xì)節(jié)與魅力。
《少年游·并刀如水》的作者是誰?又該如何鑒賞呢?
少年游·并刀如水周邦彥〔宋代〕并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!譯文并州產(chǎn)的剪刀非常鋒利，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開新產(chǎn)的熟橙。在詩詞的海洋中，周邦彥以其獨(dú)特的婉約風(fēng)格獨(dú)樹一幟，如同璀璨的星辰照亮詞壇。他的詞作，尤其是那首《少年游·并刀如水》，仿佛一把精心打磨的藝術(shù)瑰寶，工巧而情感內(nèi)斂，猶如杜甫的詩篇，雖不張揚(yáng)情感，卻蘊(yùn)含深沉的藝術(shù)魅力。《少年游·并刀如水》的作者是宋代詞人周邦彥。鑒賞如下：-內(nèi)容與結(jié)構(gòu)：此詞上片描繪室內(nèi)溫馨情景，包括破新橙、焚獸香、坐吹笙等細(xì)節(jié)，實(shí)寫烘托氛圍；下片想象室外寒冷景象，時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少，虛寫渲染環(huán)境。前者實(shí)寫，后者虛寫，結(jié)構(gòu)清晰，層次分明。周邦彥的詞之所以受到贊賞，是因?yàn)樗?xì)膩地描繪了人物的心理狀態(tài)，尤其是女性的口吻，令人如見其人。“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”這一段，通過并州刀和吳地鹽的道具以及女子纖手的動作，暗示了她試圖取悅對方的微妙心理。
小析周邦彥與清真詞《少年游·并刀如水》
我更偏愛情感激昂的詩詞，對周邦彥的兒女情長之作并不感冒，認(rèn)為其缺乏深度和宏大主題。王國維稱周邦彥為"詞中老杜"，將他與杜甫相提并論，是因?yàn)樗珶挼淖志浜驮~作的成熟度。”意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。邦彥詞多寫男女戀情,詠物懷古,羈旅行役,內(nèi)容較窄,境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家,其詞善于鋪敘,即在寫景抒情中滲入述造成另一境界,形成曲折回環(huán),開闔動蕩,抑揚(yáng)頓挫發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語言工多用典故,形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。自先秦、漢魏,乃至唐宋,“知音”一詞時(shí)見出現(xiàn)。就是周邦彥《清真集》也時(shí)有知音之嘆,如《意難忘》‘‘知音見說無雙,解移宮換羽,未怕周郎”。《片玉詞》為周邦彥所著詞集，共十卷。周邦彥生活在北宋歌舞升平的后期，他的作品多描繪風(fēng)流艷情與都市風(fēng)光。如《少年游》（并刀如水）的溫情旖旎，《夜游宮》（葉下斜陽照水）的蕭索凄惻，《玉樓春》（桃溪不作從容住）的纏綿沉摯，都是言情佳作。
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