周信芳經(jīng)典京劇唱段有哪些?
《蕭何月下追韓信》：周信芳以其獨(dú)特的表演風(fēng)格，將蕭何追趕韓信時(shí)的緊迫感和決心表現(xiàn)得淋漓盡致。《徐策跑城》：在這段經(jīng)典唱段中，周信芳生動地刻畫了徐策的急切與熱情，讓觀眾能夠感受到角色的內(nèi)心世界。信芳的經(jīng)典京劇唱段有：《蕭何月下追韓信》中演繹出蕭何追韓信時(shí)的騎馬就是蕭何此時(shí)此刻的騎馬。《徐策跑城》中演繹出徐策跑城就只能是徐策的跑?！端谓倘省分醒堇[出宋士杰的義憤和狡獪、熱情和冷靜。《海瑞上疏》中演繹出海瑞的剛毅、執(zhí)著和勇敢。王靈珠飾王蘭英。周信芳對劇目進(jìn)行了深度加工，使吳漢的角色在表演上既有紅生的陽剛，又有須生的沉穩(wěn)，聲腔上融合了徽劇的高亢與二黃的深情。其中“賢公主休要跪你休要哭”這一段，成為京劇的經(jīng)典唱段，充分展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。周信芳唱的是一出《明末遺恨》，當(dāng)唱到“什么最慘！”時(shí)，皇太子應(yīng)聲答道：“亡國最慘！”觀眾聽完，眼淚嘩的掉了下來。張廣才的唱段中，周信芳先生的形象生動地展現(xiàn)在眼前，他的話語如同緩緩的流水，喚起五娘的深深留意：“五娘，且慢行，老漢有話須傾聽。你肩上背負(fù)著公婆的影子，腳步輕盈卻路途艱險(xiǎn)。此次進(jìn)京，早些投宿，待黎明時(shí)分再啟程。登山涉水需穩(wěn)重，行船過路切勿急躁。溝渠之水非潔凈，渴了就向人家討茶湯。
周信芳徐策跑城全唱段
老徐策看到薛家后代人物的英雄氣概，甚為歡悅，高興得馬也不騎，轎也不乘，步行飛跑，入朝代其雪冤。李濱聲的戲畫《徐策跑城》表現(xiàn)的正是老徐策高興之余步行飛跑上朝奏本的情節(jié)。徐策（高撥子原板）青龍會還有八百兵。（高撥子散板）看看不覺天色晚，急急忙忙步進(jìn)城。老夫上殿去奏本，一本一本往上升。萬歲準(zhǔn)了我的本，君是君來臣是臣；萬歲不準(zhǔn)我的本，紫禁城殺一個亂紛紛。往日行走走不動，今日行走快如風(fēng)。三步當(dāng)作兩步走，兩步當(dāng)作一步行。攝制戲曲影片有《琵琶記》(片斷)、《斬經(jīng)堂》、《宋士杰》和《周信芳舞臺藝術(shù)》(包括《徐策跑城》、《下書·殺惜》)等。研究周信芳藝術(shù)的專著有《談麒派藝術(shù)》、《周信芳藝術(shù)評論集》及其續(xù)編等。周信芳在十年革命初即遭受迫害,家屬亦受株連。他因長期受折磨于1975年3月8日含冤病逝。1978年平反昭雪?！缎觳吲艹恰菲鹪从诨瞻啵云洫?dú)特的高撥子唱腔和舞蹈來展現(xiàn)人物性格。1877年，王鴻壽在天仙茶園與京徽同臺時(shí)首次演出此劇，隨后在1916年6月3日，王鴻壽在丹桂第一臺再次演出。周信芳深受其影響，他將《法場換子》、《舉鼎觀畫》以及《徐策跑城》編入了他的連臺本戲《大鬧花燈》中。
周信芳代表作
周信芳的代表作品豐富多樣，其中包括了《徐策跑城》、《烏龍?jiān)骸贰ⅰ妒捄卧孪伦讽n信》、《四進(jìn)士》、《掃松下書》、《斬經(jīng)堂》、《清風(fēng)亭》、《坐樓殺惜》、《義責(zé)王魁》以及《打嚴(yán)嵩》等經(jīng)典劇目。杰出的京劇表演藝術(shù)家周信芳(麒麟童)，在60年的舞臺實(shí)踐中，繼承和發(fā)展了京劇藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)流派——麒派。麒派的代表作之一是《徐策跑城》。在唐代，薛仁貴的后代薛丁山遭到奸臣張?zhí)┑热说南莺Γ粷M門抄斬。徐策同情薛家的遭遇，心中十分感慨?！蹲鴺菤⑾А肥侵苄欧嫉拇碜髦?jīng)過多次精心加工和整理。在新中國成立后，周信芳對這部作品進(jìn)行了再次整理，剔除了老戲中對宋江的不當(dāng)描繪，并著重強(qiáng)調(diào)了“劉唐下書”這一折戲，突出宋江與梁山的聯(lián)系，為后面的劇情發(fā)展埋下了伏筆。周信芳的劇目分為兩類：一類配合時(shí)事，如《宋教仁遇害》等，體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的愛國熱情；另一類是他的代表作，如《打漁殺家》、《打嚴(yán)嵩》等，這些劇目深入反映了封建社會的真實(shí)生活和人民性思想，以及時(shí)代精神。
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